《终有一日愿遂思恋》制作人访谈 从“吕布骑狗”到精益求精

《终有一日愿遂思恋 ～来自迷途之家的信笺～》（以下简称《终有一日愿遂思恋》）是视觉小说品牌“OVERLAP GAMES”推出的第一弹作品，预定于7月10日在Steam发售，由猫猫社（Nekoneko Soft）负责开发。剧本由曾创作《水色》、《绝望的回忆：水仙》（以下简称水仙）、《神之国的魔法使》等作品的片冈智担任，角色原案则由负责过《泡沫冬景》的Werkbau担当。

主人公松田尚冬在祖父母位于乡下的老家中生活，然而镇上流传着一个传说——进入山林就会遭到诅咒。不相信非科学事物的他毫不在意地踏入了被视为禁地的山林，在一座古老的神社中与女主角“煤”重逢，故事由此展开。

本次我们采访了OVERLAP的导演上冈忠史，以及担任编剧及脚本的片冈智的机会。本文将深入探讨《终有一日愿遂思恋》诞生的背景，围绕他们心目中的作品目标展开，同时也了解一下管于猫猫社制作中的幕后故事。

OVERLAP×猫猫社 合作实现的理由

——首先，请告诉我们OVERLAP为什么要成立新的视觉小说品牌？

上冈忠史（以下简称上冈）：
我们公司作为出版社，一直通过书籍这一媒介来创作IP，但也认为在游戏方面或许能实现新的表现形式，因此启动了这项业务。我们的社长原田直树出身于现在的光荣特库摩，他对游戏潜力的感知是启动项目最大的契机。在2025年10月上市之际，我们怀着进一步振兴日本游戏的热忱，成立了这个品牌。

——虽说都是游戏，但也有动作、RPG等各式各样的类型，为什么选择专注于视觉小说呢？

上冈：
公司内部也讨论过各种品牌名称方案，但考虑到海外普遍将此类冒险游戏称为“视觉小说”，因此命名时着眼于在海外展开。此外，OVERLAP一直以来都是一家重视故事的公司，所以我们也抱着一种不留退路的决心，将其定位为专注视觉小说的品牌。

——请告诉我们猫猫社参与OVERLAP首款游戏的契机。

片冈智（以下简称片冈）：
其中一个原因是，正好我的开发日程出现了空档，正在考虑“接下来做什么好”的时候，这个邀约就来了。当时别家公司也发来了几个offer，但得知OVERLAP的项目是值得纪念的首部作品后，我深感荣幸，便决定接受了。

——结果上，这跟Nekoday正在开发的《世纪末之诗》在时间上重叠了吧？

片冈：
确实重叠了（笑）。因为这是一个面向海外展开的品牌，我本以为他们是因为我在做面向中国的游戏才来找我的，结果上冈先生联系我的契机其实是《水仙》（笑）。

——本作是以昭和47年的乡下为舞台的传奇故事，故事的核心主题是如何决定的呢？

片冈：
最初是上冈先生给了我一个“以昭和47年的乡下为舞台的传奇作品”的基础方案。我也提出了几个具体方案，经过反复磋商，最终落地为现在的形式。

——上冈先生对于这个舞台设定，有什么特别的用意吗？

上冈：
最大的原因是我自己出生于1972年（昭和47年），对这个年代有亲切感，能感受到怀旧之情。另外，当时UFO和外星人入侵之类的题材大家都会认真讨论，科学和宇宙在某种程度上还被当作幻想来看待，所以我觉得这个时代背景也便于构建故事。

——在描绘主人公与女主角的关系时，有什么特别讲究的地方吗？

片冈：
首先，我一开始就声明了“这不是恋爱作品”。故事结构是从两人初次见面约十年后正式展开的，我想象的是与女主角之间类似青梅竹马或家人般的距离感。

为现代玩家量身打造的10小时体量

——商店页面显示本作的体量约为7～10小时，为什么特意瞄准“让人想一口气通关的体量”呢？

片冈：
单纯是因为我个人不太喜欢那些没完没了闲聊日常的对话场景，更喜欢电影般的节奏和氛围。当然，注重对话场景的作品也有其独特价值，可以让玩家代入主角，感受作品的气氛，所以这并不是好坏之分。但我认为人类集中阅读文字的时间最多也就4～6小时，如果超过这个长度，会有越来越多的人开始跳读或连点鼠标跳过文本。

——确实，以前总觉得视觉小说越长越好，但最近感觉10小时左右正好。

片冈：
我明白。我从小就喜欢外国电影，附近录像带店里的电影我几乎没有没看过的，这样持续了将近20年。不过中途觉得“有点一般”或者感觉废话太多的时候就会犯困（笑）。回过神来，很多时候已经开到了1.5～2倍速在看了。

——也就是说，这种剔除无用场景的做法被运用到了剧本写作中。

片冈：
现在这个时代，看油管的时候很多人已经习惯用1.25倍等倍速观看了。字幕也成了标配，我觉得时间的价值变得越来越高，所以不含废话的体量才是更好的。这次如果对方要求我做成全价规模的话，我可能就会说“饶了我吧”然后拒绝了（笑）。

——全价视觉小说的话，确实给人一种“没有20到30小时就不够分量”的感觉

片冈：
全价作品要求至少10小时以上的体量，但这样一来，就会面临“是否要启用多位剧本作家”的问题。过去由于包装版直售等缘故，存在9800日元的价格门槛，不得不做到与全价相称的体量。而现在，Steam等平台让轻量级作品也能轻松发布，我个人认为这是一个很好的时代。

上冈：
《ATRI -My Dear Moments-》（亚托莉）和《饥饿的羔羊》等近年来大受欢迎的视觉小说作品，通关时间也在10小时左右，我感觉对于现在的玩家来说，这样的体量是最容易游玩的。OVERLAP也希望做到价格亲民、易于通关的长度，所以委托片冈先生做了10小时左右体量的作品。

片冈智谈剧本创作理念

——请介绍一下角色设计等方面的情况。参与本作制作的，都是猫猫社粉丝所熟知的老面孔。在视觉呈现方面有什么值得一提的吗？

片冈：
考虑到也要面向华语圈的玩家展开，我记得当时提议“让那边的创作者也参与制作会比较好”。我自己也有制作《泡沫冬景》的经验，觉得“委托Werkbau应该不错”，于是通过Nekoday的古落联系了他，请他担任角色原案。当然前提是我喜欢他的画风，而且在实务层面，与负责原画的秋乃武彦和Ankoromochi放在一起时，也不用担心画风差异太大而显得突兀。

——确实，既让人感到新鲜，又维持了以往的氛围。

片冈：
他作为动画师实力也很强，画的是正统派画风，而猫猫社的画师也多是正统派，所以很容易融合。久违复出的Ankoromochi，因为这次游戏中也有年幼角色登场，正好他个人生活也稳定下来了，所以就说“那就找他吧！”（笑）

——对猫猫社粉丝来说，这真是令人无法抗拒的人选。也请谈谈音乐和演出方面吧。

上冈：
我第一次接触片冈先生的作品是《水仙》，当时就被其“视觉与音效的运用竟如此出色”所深深折服，因此演出方面完全交由他全权负责。此外，在OVERLAP GAMES成立之前，公司内部曾讨论过“像我们这样50多岁的游戏玩家，如今能玩到的作品实在太少了”，我们强烈希望能为昔日的视觉小说爱好者打造一款作品，于是决定不走奇巧路线，而是以王道视觉小说为目标进行制作。

——也就是说，舞台和角色也都以王道为目标。片冈先生担任导演时注重的是什么呢？

片冈：
上冈先生并没有给出“加入这些要素！”之类的详细指示，但我能感受到他那种“毕竟是品牌的第一作，总之就想要个好东西”的热忱。当被要求做“好东西”的时候，我只会按照自己尺度中的“好东西”来写剧本，至于玩家觉得好不好玩、卖不卖得出去，都不在我考虑范围内。制作《神之国的魔法使》时，委托方YAMAYURI GAMES的代表也对我说过“请做出好东西来！”（笑）。

上冈：
当然，OVERLAP的前提是要在商业上取得成功，但“以昭和乡下为舞台的传奇故事”这个方向，以及最重要的“想做出好东西”是我们的核心主轴。另外，单纯作为片冈先生的粉丝，我也有私心——想比任何人都先读到剧本（笑）。

——也就是说，这是一种“交给片冈先生就没问题”的信任关系。

片冈：
听起来可能像是被全权委托了，但其实上冈先生提出建议后，我们也有许多“确实如此！”的磨合部分。比如，我最初只想象了主人公和女主角两个人来构建故事，上冈先生就说“是不是再多一些角色比较好？”

上冈：
我提议加入主人公的妹妹，作为能活跃故事氛围、担任说明和引导的角色。

——也就是说，妹妹“松田理沙”的诞生是来自OVERLAP的安排。

片冈：
本来想做成明亮氛围的，差点变成沉重的故事了（笑）。本作是OVERLAP GAMES的第一作，之后还有后续作品，一开始就推出过于沉重或过于尖锐的作品也不太好。我一开始就决定要做一个Happy End，也不想做成让人回味不舒服的作品，所以有意识地营造了轻快的氛围。另外，虽然指定了“昭和传奇”，但我一开始就说了不会做成悬疑或恐怖风格。如果想要那种风格的话，请去找龙骑士07（笑）。

——说到猫猫社，其“呆萌角色”等独特魅力多年来一直受到粉丝的热烈支持。片冈先生认为猫猫社的特色体现在哪些方面呢？

片冈：
猫猫社的特色，与其说是商业公司，不如说更接近个人社团的感觉。我称之为“个人厂商”，但并没有那种经营公司的那种架子，一直以来买我们作品的人更像是长期交往的“伙伴”，我从没把他们当作“顾客”。能持续活动近30年，都是因为有这些伙伴们的支持，我真的非常感激。

现在虽然只有我和秋乃两个人，但历代的staff其实意外的多。当时招聘的时候，我有意不招有经验的人，只招那些看起来“有潜力”的无经验新人。先让他们拼命努力一年，成为独当一面的人，然后希望他们能独立，靠自己的能力养活自己——这就是我的想法，也就是说猫猫社是一个修行的地方。2006年左右暂停活动的时候，我觉得“该培养的人已经培养得差不多了”，所以就不再招募新人了，但原来的staff们现在仍然保持联系，需要的时候互相帮助的关系一直持续着。

——对粉丝来说，也有很多人认为“片冈先生＝猫猫社”吧。

片冈：
我也没有理由退出，只要我还在活动，猫猫社就会继续下去。

——上冈先生是因为玩了《水仙》而成为粉丝的，您认为片冈先生的魅力在哪里？

上冈：
关于《水仙》，我从未在其他地方见过那样运用演出的冒险游戏，即使作为长期从事游戏开发的人，我也坦率地觉得“自己做不出来”。虽然它不像3A大作那样投入巨额预算，却能给玩家的内心留下强烈印象，这种厉害之处让我对片冈先生的作品抱有“一定会出好东西”的信任。

另外，片冈先生写的剧本，在读文本的阶段就会自然而然地让游戏画面浮现在脑海中。开发团队全员一起读剧本的时候，我们也在说“这已经作为游戏成立了吧”。这和一般小说家写的剧本不同，光是追着文字读，就能想象出场景的氛围，“这里画面会切换，这里会加入演出”——都能看得见。

片冈：
如果有人是写纯阅读文本出身的，而有人是写包含演出的脚本出身的，那我毫无疑问是后者，可能更接近职业特化吧。我的剧本在写作阶段就已经预先加入了“这里切换背景，这里加入BGM”等脚本指示。剩下的就是自己编写程序来实现而已（笑）。

——也就是说，剧本作家也有两种类型。

片冈：
极端来说，像我这样的脚本家类型是先把结局的落点定好，从结尾倒推来构建故事，所以故事不会中途跑偏，也能控制在指定的篇幅内。另一方面，小说家类型则是从设定出发，顺着笔势写下去，所以中途故事跑偏的情况也很多，但那些跑偏的部分也很有现场感，很有趣。这不是好坏之分，只是像我这样的脚本家类型更适合游戏或电影这类媒介吧。

共同开发的课题与对全球市场的挑战

——这次是OVERLAP GAMES与猫猫社共同开发的体制，具体是如何推进开发的呢？

片冈：
一直以来，猫猫社的开发模式多是先在PC环境下完成可运行的版本，再由外部公司针对各平台、用各自相应的引擎进行移植。这次上冈先生也表示“按那个方式来就好”，因此我们沿用了以往的开发流程。另外，这次我们在开发环境中用上了Google的网上会议，最大的感触就是“这世界真是变得太方便了啊～”（笑）。

——以前还要特意跑去做面对面的会议，现在切实感受到了远程化的好处吧。

片冈：
以前为了开会，还要特意跑到池袋的咖啡馆去闲聊呢（笑）。现在哪里都不用去了，真的很感动。猫猫社虽然有公司办公位，但如今能称为员工的只有我和秋乃武彦两个人，所以基本上大家都在各自家里工作。

——OVERLAP这边在开发过程中有什么比较困难的地方吗？

上冈：
《终有一日愿遂思恋》的开发体制是，先在猫猫社那边用吉里吉里Z制作基础版本，然后由OVERLAP这边移植到Unity。不过在最初发布体验版的时候，OVERLAP这边还没有足够的定制能力，UI方面做得有些不足。

然后有中国的用户写了一条评论：“吕布骑狗”。我查了一下是什么意思，原来是指“不般配”——也就是说剧本写得很好，但UI完全不行，是一种批评。中文简体字的意见很多，大家对剧本的评价都是“有趣”“想知道后续”这样赞不绝口，但同时也会写上“UI不行”，几乎可以说是所有用户都指出了这一点。

——在初期体验版阶段，系统方面收到了很多严厉的意见。

上冈：
自动播放时角色口型动画停不下来这种初级bug也没修好，甚至有玩家写道“这么好的剧本被程序毁了”。正因为对剧本“不愧是片冈先生”有着强烈的信心，所以更不能在UI方面辜负玩家的期待，我们面向正式版进行了精心的打磨。

片冈：
考虑到移植的便利性，使用吉里吉里更方便，所以我们用了它，但说实话我对吉里吉里是个门外汉。而且猫猫社的吉里吉里编程负责人，其实是一个本职做汽车维修工的用户朋友。我和他两个人一边说着“这样是不是就能动了！？”一边摸索着做（笑）。

另外，就算在我自己的电脑上运行没有问题，一旦移植到其他平台，就会遇到各种技术限制和评级方面的严格标准。过去在审查中被驳回的苦涩经历很多，所以直到现在，每次收到移植的邀请，我都是“哪些没问题、哪些会被骂”的不安感更大。

——体验版收到了很多来自中国的反馈，本作是在Steam全球发布。希望哪些人群来玩呢？

上冈：
希望通过片冈先生的知名度和名望，让像我们这样50多岁、曾经对视觉小说充满热忱的那一代人来玩。同时，也以日本传奇故事的世界观作为切入点，希望能广泛吸引中国、美国等海外玩家。

——近年猫猫社的作品中，《泡沫冬景》在中国的大热令人印象深刻。请谈谈中国市场的魅力。

片冈：
《泡沫冬景》发售当时，Steam在日本还没有普及也是一个很大的原因，但销售占比97%来自中国。今后市场会如何变化还不清楚，但中国的人口基数比日本大得多，作为开拓和扩大玩家层的市场，非常有吸引力。

其实猫猫社从很早以前就开始做面向海外的推广了。2000年发布《银色》的时候，海外的玩家因为不懂日语，只能看插图。我很不爽这种情况，为了让海外玩家也能理解内容，紧急增加了英文翻译，让玩家可以选择“日语版”或“英语版”。当时我还觉得语音也应该用英语，于是找了会说英语的声优，通过朋友介绍认识了后藤邑子小姐和在《水仙》中为濑津美配音的绫川梨乃。虽然从外界来看，可能会觉得猫猫社是从《泡沫冬景》才开始做中国市场的，但对我来说，我从很早以前就已经在推进面向海外的策略了。

——OVERLAP在发布时应该做了海外市场调研，在英语圈和华语圈方面有什么感受？

上冈：
英语圈方面还处于加强推广的阶段，但中国市场给我的感觉是，很像日本大约20年前那个充满热情的视觉小说市场——只要推出品质过硬的作品，玩家就会以极高的热情回应。作为重视故事的OVERLAP，有很多值得我们学习的作品，比如全球累计销量突破120万本的《饥饿的羔羊》等，我们希望在保证翻译质量的同时，将其传递给当地的玩家。

另外，OVERLAP在日本的知名度也在逐步提升，但我们同时也肩负着通过“OVERLAP GAMES”的全球活动，提升公司在海外知名度的使命。

——请谈谈OVERLAP GAMES今后的作品展开。

上冈：
关于今后发布的作品，我们也会一定标准支持简体中文、繁体中文和英文，将故事为核心的游戏推向全世界。其中也有正在考虑支持阿拉伯语的作品，希望让阿拉伯语圈的用户也能记住“OVERLAP”这个名字，未来进一步扩大支持的语言范围。另外，我想在这里首次透露——我们不仅和片冈先生合作这部作品，今后也希望能够继续一起工作！

片冈：
谢谢（笑）。不过考虑全球市场的话，我觉得比起阿拉伯语，先支持西班牙语可能更有需求呢（笑）。

——片冈先生和猫猫社今后的展望是怎样的？

片冈：
现在的猫猫社大概以每5年1部的节奏发布周年纪念作品，是一个比较悠闲的活动状态。感觉刚迎来25周年不久，转眼间就快到30周年了（笑）。不过实际上，我还有一个新项目在秘密推进中——角色设计委托了我非常尊敬的创作者，所以我觉得差不多该认真行动起来了。

——作为粉丝，也很期待那个项目的后续消息。最后，请对期待本作发售的用户说几句话。

上冈：
OVERLAP GAMES今后也将继续向全世界传递重视“故事”的游戏。第二作《于终焉的明日亭干杯》以及之后的作品也已经提上日程，我们正在思考挑战视觉小说表现力的更多可能性。希望大家对剧本和表现力充满期待，敬请等候。

片冈：
如果让我个人评价《终有一日愿遂思恋》的话，这是一部“调味清淡的中篇视觉小说”。玩完之后不会让人陷入抑郁般的沉重感，也不是让人哭到停不下来的那种作品。希望大家能在周末一边吃零食一边轻松地游玩。最后，祝OVERLAP的未来更加美好！

——感谢两位接受采访。

《终有一日愿遂思恋 ～来自迷途之家的信笺～》预定于7月10日在PC（Steam）平台发售。

采访・编辑：Yuuki Inoue
撰稿：Kei Aiuchi